3. Почему же их смотрят, даже если сценарии не из лучших?
Картинка. Такое простое слово… Однако именно это притягивает аудиторию именно к бразильским сериалам. Вот я, к примеру, не испытывала интереса к сценарию "Земли любви, земли надежды", но испытывала визуальное наслаждение от качества работы хорошего режиссера и оператора. Можно не слушать простенькие диалоги, даже не вникать в смысл - просто смотреть на картины природы, хорошие крупные планы с качественной актерской игрой. "Тропиканка", например, сериал, где можно любоваться на море, рыбацкий поселок, праздники, блюда, которые показывают крупным планом. Или бурю, стихийное бедствие, снятое так, что глаз не оторвать. Буйство красок в кадре - этого не отнять. Можно представить себе экранизацию сцены, подобной финалу "Мертвого моря": "Ливия смотрит на мертвое море со свинцовой водою. Море без волн, тяжелое, маслянистое, как нефть. Где твои корабли, твои моряки и утопленники, мертвое море? Море рыданий, где твои вдовы, почему не идут на твои берега плакать о погибших мужьях? Где младенцы, затерявшиеся средь волн твоих в ночи бурь? Где паруса опрокинувшихся шхун, проглоченных тобою? Где мертвое тело Гумы, чьи длинные волосы так часто расстилались по синим твоим волнам, когда он, живой, плыл к берегу, спасая других?.. По свинцовым, тяжелым водам мертвого моря из нефти бежит, как призрак свет маленькой свечи, ищущий тело того, кто умер. Нет, не только умер - само море умерло, превратилось в нефть, остановилось, не рождает ни одной волны. Мертвое море, не отражаются звезды в тяжких твоих волнах…" И в самом конце, несмотря на гибель главного героя Гумы, просветление - неожиданное, но характерное для Жоржи Амаду. Его молодая жена, Ливия, управляет судном, но тем, кто смотрит на нее с берега, картина видится иначе:
"Звезда рассвета… На пристани, у причала, стоит старый Франсиско, задумчиво качая головой. Как-то раз, давным-давно, когда совершил он такое, чего не совершал до него ни один моряк, он увидел Иеманжу, властительницу моря. И разве это не она стоит сейчас, такая прямая и строгая, на палубе "Крылатого бога"? Разве не она? Да, это она. Это Иеманжа ведет "Крылатого". И старый Франсиско кричит всем на пристани: "Смотрите! Смотрите! Это Жанаина!"
Все смотрят и видят. Дона Дулсе тоже смотрит из окна школы. Смотрит и видит. Видит женщину, сильную духом, которая борется. Борьба - это и есть то чудо, какого ждет дона Дулсе. И чудо это начинает свершаться. Моряки, бывшие в этот час на пристани, увидели Иеманжу, богиню с пятью именами".
Именно эти сцены романа экранизированы не были, но я хорошо представляю себе их зрительно, потому что видела много похожих кадров в бразильских теленовеллах о море, рыбаках, матросах… Конечно же, зрелищны и захватывающи с визуальной точки зрения не только сериалы, подобные "Пантаналу", снятому на природе, и прославившемуся, благодаря съемкам. Урбанистические сериалы, где действие происходит в современном Рио-де-Жанейро, я люблю гораздо больше, как и исторические, костюмированные новеллы, где действие происходит в XIX, начале XX века.
Лица… У бразильцев особый подход к подбору актеров на роли красавцев, насколько я могла заметить. Главное - не фотомодельные параметры, не стандарты в виде правильных черт и овала лица, а изюминка, своеобразие. Глория Пирес, Луселия Сантуш, Кристиана де Оливейра, Мария Луиза Мендонса, Вивиан Пажмантер играли красавиц. А похожи ли они на моделей, манекенщиц, классически красивых девушек по нашим параметрам (или, например, мексиканским, которые к нам в этом смысле ближе)? Вивиан Пажмантер - наверное, в большей степени. В этих актрисах главное - энергетика. Оригинальность, нестандартность… бразильцы больше ценят это, чем иную безликую правильность. Длинный нос и близко посаженные глаза - отличительные черты многих привлекательных телезвезд среди белого бразильского населения. Даниэла Эскобар и Сильвия Пфейфер, обладая этими чертами, действительно очень эффектные женщины, играют красавиц. Я заметила, что у меня даже слегка изменились собственные критерии красоты под влиянием увиденного на телеэкране. Меня живые лица с резкими неправильными чертами стали в какой-то степени завораживать.
Характерная цитата из "Полнолуния любви": "Вагнер видел ее примитивные хитрости, видел ее плебейские, чуть кривоватые ноги, выпирающий животик, грубость жестов, слышал вульгарные интонации хрипловатого голоса, но… все это так манило, было так сексуально притягательно!" Ноги неидеальной формы, фигура, далекая, от модных пропорций - и у кого? У основной героини. Это приближает ее к обычным зрителям, делает "своей". Здесь и определенная хитрость создателей сериала, и реалистичность. Жизнь - это не журнал мод. У бразильянок не только нестандартные ноги и лица, но и пышные формы. И это ценится. "Только собакам нравятся кости" - герои Жоржи Амаду повторяют эту поговорку.
Конечно, в сериалах снимаются и модели, и актеры европейской внешности, даже славянской. И сочетание разных типов внешности, разных энергетик дает особый эффект на экране.
Можно, не вникая в сценарий, смотреть на актеров, которые играют бессловесные сцены, состоящие из взглядов, прикосновений… под звуки музыки. И это привлекает очень большую часть аудитории. (Кстати, бразильские сериалы раньше отличались предельной откровенностью эротических сцен, я обратила на это внимание, когда смотрела "Новую волну" в начале девяностых годов. Сейчас, насколько мы можем судить по тому, что закупает наше телевидение, у них все скромнее.)
Работа музыкального редактора - тема отдельного разговора. К сериалам подбирают не только музыку бразильских композиторов, но и из европейской классики, из репертуара современных американских и европейских звезд эстрады. У героев, любовных пар - свои музыкальные темы, темы есть даже у мест обитания - у моря, к примеру, у богатого и бедного кварталов. Темы, которые асоциируются с божеством, с той же Иеманжой, богиней моря. (По мотивам романа Жоржи Амаду "Мертвое море" был снят телесериал "Берег мечты", правда, сюжет Амаду очень сильно изменил Агиналду Силва.) Выпускают диски с музыкальными темами из сериалов, в России лично я видела в продаже три диска музыки к "Клону" (в Бразилии их вышло больше). Есть сериалы, настолько сильные в этом отношении, что их ради одной музыки можно было бы смотреть. (Как "Тропиканка").
Вообще-то эта традиция - из оперного жанра, где у героев есть лейтмотивы, сопровождающие их появление на сцене, есть так же темы рока, судьбы, любви, сомнения, ревности и прочие. Именно этот принцип реализован в работе над музыкальным оформлением теленовелл. Композиторами и редакторами.
Достижения современного научно-технического прогресса и глубокие культурные корни, традиции бразильского театра, музыки, литературы - все это и дает в сумме художественный результат.
Наталия Май, январь 2007 г.
|
